Наверняка. Но хит и не должен быть слишком сложен и тем более слишком содержателен.

Он должен быть понятен широким народным массам.

Мне кажется, «Белые ночи» в текущей редакции как раз соответствуют этой задаче.

Впрочем, я думаю, что они даже слишком хороши, слишком многослойны, чтобы зайти широко.

Настоящий народный хит — это вот такое:

Там под окном зэка проталина тонка
И всё ж ты недолга, моя весна
Я радуюсь, что здесь хоть это-то, но есть
Как мне твоя любовь нужна
Владимирский централ, ветер северный
Этапом из Твери, зла немерено
(ну и так далее, музыку ты помнишь — бряк-бряк, умца-умца).

А у меня всё слишком сложно. Я играю затактами, ломаю ритм, ломаю мелодическую линию ради акцентов, у меня пульсирующий ритм, я всё время чуть качаю моменты звукоизвлечения — это такой американский блюзовый стиль, нарушающий расчетные доли и размеры. Посмотри, как на 2:55 я сломал стиль соло — это настоящее насилие над музшколой. Как я вхожу с соло-гитарой не дожидаясь последних двух нот вокала — вместо того, чтобы отыгрывать стандартный квадрат и базовую мелодику, я выворачиваю мелодию наизнанку, где-то прикидываюсь, будто начал играть мелодическую линию — и тут же сламываю её и тональностями и размерами.

Конечно, этого почти никто не слышит. А кто слышит — тот обычно думает, что сыграно как-то грязно. Ощущает какие-то неправильности — но не может понять, в чем тут дело.

Это надо Хендрикса со школы слушать до одури, чтобы начать врубаться.

А у нас какой Хендрикс, если из всех динамиков Клавы Коки стонут. Поэтому-то и идет как хит народный — «Там под окном зэка убили мужика» под метроном и автобалалайку.

Я всё это понимаю — но играть так не хочу. Нет кайфа.